米乐相关信息显示，身为演员张馨予身高169cm、体重51kg，即使在会自动拉宽人身材的镜头中，都已经是“非常瘦”的存在了。

　　无数网友疾呼：别太离谱，到底是人们的身材有问题，还是现在的女装尺码越做越小了？

　　童装店140cm身高对应的肩宽标准（34cm），甚至都比所谓的均码女装还要再宽一点。

　　“65到80斤穿S，80斤到95斤穿M米乐，95斤到110斤穿L，其它体重再往上叠加X。”

　　在离谱的女装尺码世界里，80斤身材是S码可以承受的极限，甚至一不小心还有可能撑爆衣服；

　　买下XL码衣服，却发现和自己睡衣作对比，这个XL加大码不知道是加在哪里了；

　　一口气加到4XL，结果衣服只有90斤姐妹穿得下，层层加码的4XL看起来却和XS不相上下。

　　年轻人被逼到搜索“大码女装”店铺，然而后者售卖的衣服胸围和腰围完全不匹配。

　　号称全网最大码、300斤都能穿的衣服，实际腰围只有60cm（A4腰），普通身材的女孩都很难合适。

　　不止上衣，现在的裤子加码到XXL码，还不如自己小学时压箱底的裤子穿着宽松。

　　中国18~44岁女性平均身高158cm，18岁及以上女性居民平均体重是59kg。

　　但在如今的很多网红店铺，59kg的女性平均体重是要加大码的程度，有的甚至查数。

　　无孔不入的热搜话题利用“减龄”“显瘦”“小腰精”霸屏热搜，潜台词不过是“瘦即是美”。

　　这类审美观念下的流行女装米乐，诸如风靡一时的BM风，除了时尚价值之外，并不好穿。

　　它不是为了舒适性、穿着方便而存在，更多偏向于突出女性的“纤细”的腰部和“丰满”的胸部。

　　国内数一数二级别的超市里，明晃晃挂出的尺码表，把将XL的身材称为稀烂，XXL称为稀巴烂；

　　所谓“大码”“胖MM穿搭”成了店铺的流量密码，用的模特身高165cm、体重只有90斤。

　　年轻女孩儿们为了挤进S/XS码的衣服里，拼命对照“BM女孩身高体重表”；

　　某品牌主打的“穿上能显瘦10斤”的小脚牛仔裤，真拿到手才发现，不如说是“瘦十斤才能穿上”。

　　肉感很明显的男生在商场也能找到比自己大两号的衣服，但很多高大一点的女生，就只能在网上找“微胖女装”。

　　表面上仿佛是给了女性更多选择，但实际能有几个女孩子不因为“微胖”这两个字做心理斗争。

　　从前，崇尚S码，如今，直接把S码定义为 “正常码”，穿不上就会被认为是不正常的存在。

　　很多人可能想象不到，以“短紧露”为招牌、主打小码女装的BM风，最开始流行的时候，反而是在男性之间。

　　早在1976年好莱坞风靡的拳击电影 《洛奇》里米乐，拳王阿波罗·奎迪就有类似的造型，代表着当时的审美风向。

　　可是流行审美延续至今天，这种显瘦、显身材的穿搭并没有在男性中流行下来米乐，反倒成为规范女性审美的流行趋势。

　　对现代女性而言，一方面可能会清醒地认知到“过度求瘦”是一种审美畸形，并控诉尺码的不公；

　　一方面又会时时刻刻身处“以瘦为美”“胖就是丑”“坦克”之类的身材焦虑和羞辱中，陷入纠结和恐惧。

　　这生育过后迅速把自己塞进S码为荣的论调，又何尝不是这种审美迷思下的结果？

　　审美的权力和标准，从来都是纵着成为追逐利润的工具，很难真正掌握在女性自己手中。

　　在长篇小说《觉醒》中，女主角艾德娜因为“背负”既定的社会责任，在婚后一直保持着周二下午盛装待客的传统，长达六年之久。

　　自第一次意识到自己的身体并非丈夫的财产后米乐，她开始学会欣赏自己。到最后，艾德娜脱掉了“讨厌、扎人的衣衫”，赤裸裸地走向了广阔无垠的大海。

　　小说里，“盛装、美丽”是女主角的枷锁；现实里，“够瘦、显瘦”是女性们共同的枷锁。

　　真正不被接受的，是匀称的、健康的身体，却被定义为“超大码”、“非正常”。

　　哲学家普列汉诺夫曾说过：“绝对的美的标准是不存在的，并且也不可能存在。”

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